Compreender a Temperatura da cor

É fácil fazer confusão sobre a temperatura de cor.
Sabemos que existem Cores frias e Cores quentes…mas também sabemos que a temperatura da cor é relativa.

Quando se olha para o círculo cromático, podemos observar, que há um lado referido para as cores quentes com a presença do vermelho, laranja e amarelo e um lado chamado frio com as cores verde, azul e violeta.
O lado conhecido como “quente” no círculo cromático” contem a mistura das cores vermelho e laranja; o lado “frio” do círculo, contem a mistura do azul e do verde.

Isto é muito fácil de evidenciar no círculo cromático, mas quando se olha para os quadros, é por vezes difícil de reconhecer a diferença. Parte do problema tem a ver com o seguinte facto: as cores a óleo não são como as cores puras do espectro, pelo que, não há padrão de comparação da temperatura das cores.

Esta pode ser uma referência para distinguir as cores num quadro:
Quanto mais perto está uma cor do vermelho-laranja, mais quente, esta se torna; quanto mais perto do azul-esverdeado, mais fria, esta se torna.
Mas na realidade a variação da temperatura, também depende da direcção que as cores levam na composição. Assim por exemplo, se eu começar no vermelho-laranja em direcção ao azul esverdeado, então a variação da temperatura, vai do quente ao frio. Quando se faz o oposto a variação vai do frio ao quente.
Portanto, se olhar-mos para as nossas cores e determinar-mos o rumo que elas levam, podemos distinguir as temperaturas das cores do nosso quadro.
A maior confusão tem a ver com os pigmentos azuis.
O Azul é reconhecido como uma cor fria no espectro, no entanto, existem muitas variações de azul nas tintas, e alguns são mais quentes ou mais frios que as outras.

Um dos poucos azuis quentes que existe é o “Ultramarine French” ou Ultra marinho Francês, que pende para o lado vermelho. O “Cobalt Blue” ou Azul Cobalto, é ligeiramente mais frio porque tem menos vermelho nele. O “Phtalo Blue” ou Azul Ptalo e o “Prussian Blue” ou Azul da Prússia são azuis frios, com tendência ao verde. O mesmo é válido para o “Cerulean” e “Manganesse Blue”. Uma vez que se ultrapassa o azul-esverdeado, porém, havendo mais amarelo na mistura de cores, estas tornam-se mais quentes.
O que é mais importante em todo o caso, é a forma como se usa a temperatura de cor numa pintura.

Na figura superior, encontram-se três exemplos com ênfase na temperatura da cor.

• O esboço de Monument Valley enfatiza cores quentes.
• A cena do celeiro cena é com cores frias.
• A paisagem da direita mostra como pode ser usado o contraste das temperaturas para animar a composição.

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